學(xué)術(shù)主持:范迪安
策 展 人:吳洪亮
展覽時(shí)間:2024年8月20日—10月27日
展覽地點(diǎn):安徽省美術(shù)館一層3/4號(hào)展廳
作為藝術(shù)家陳琦近年來(lái)規(guī)模最大、作品媒介最為豐富的年度大展,即將于8月20日在安徽省美術(shù)館隆重開展!
這次展覽不僅是一次視覺(jué)的盛宴,更是一場(chǎng)心靈的觸動(dòng),滿載著陳琦多年來(lái)對(duì)于創(chuàng)作的深邃思考和內(nèi)心世界的探索表達(dá)。明日下午兩點(diǎn),藝術(shù)家將親臨現(xiàn)場(chǎng),親自導(dǎo)賞每一件精心創(chuàng)作的作品,分享他的創(chuàng)作心得和藝術(shù)理念。同時(shí),他還將與觀眾進(jìn)行親密互動(dòng),共同探討藝術(shù)的魅力。
前言
之于當(dāng)下的世界,之于百年乃至千年的歷史,人類將再次步入一個(gè)大時(shí)代,仿佛已不可逆轉(zhuǎn)。每個(gè)人都無(wú)條件地卷入其中,激情與無(wú)奈的交織成為日常。藝術(shù)家陳琦則在這時(shí)空交錯(cuò)的十字路口,設(shè)置的一個(gè)引發(fā)思考的路標(biāo)。每一件作品仿佛都是一個(gè)矛盾的統(tǒng)一體,激發(fā)著觀者去探求“桃花源”的方向。所謂“若有光”,不僅是此刻最直接的期許,更是一次因作品而引發(fā)的峰回路轉(zhuǎn)。故而,這一在安徽省美術(shù)館舉辦的個(gè)展正是陳琦深思熟慮后的呈現(xiàn)。
無(wú)論在創(chuàng)作還是藝術(shù)管理上,陳琦一直有他穩(wěn)健的策略:將“入世”當(dāng)“出世”做,有“儒”的態(tài)度,更具“道”的姿態(tài)。他不是一個(gè)逃離者,而是一個(gè)審視者,是一個(gè)謹(jǐn)慎的樂(lè)觀者。因此,陳琦的作品常透露出非現(xiàn)實(shí)主義的意味。哪怕他極盡精準(zhǔn)地去描繪荷花的一根莖脈,抑或水面泛起的一絲漣漪,既不是簡(jiǎn)單的寫實(shí),也不是慣常的寫意。他甚至在尋找、在創(chuàng)造矛盾。他不是在解構(gòu),而是在結(jié)構(gòu)一組組的矛盾體,就如同其筆下的《暮春》和《盛夏》。長(zhǎng)城與故宮、梅花與百合,都具有版畫一視同仁的基因。而陳琦作品的隱喻性與朦朧感、宏大敘事與細(xì)枝末節(jié)、超尺幅與碎片化的并存,共同加深了作品的厚度,黑與白、亮粉與水綠加之鏡面的運(yùn)用使之將對(duì)比達(dá)成了互映,凡此種種皆是陳琦創(chuàng)作最有深意的部分。
展覽借著作品說(shuō)話。透過(guò)“時(shí)間簡(jiǎn)譜”,體會(huì)“生成與彌散”,希冀著 “豁然開朗”,美術(shù)館乃是現(xiàn)世中的桃花源。盼著陳琦劃出的那道光亮,使觀者留于心中,而不會(huì)一離開,“遂迷,不復(fù)得路”吧。
吳洪亮
2024年8月9日于甘南夏河
部分展出作品
《暮春》 2024 紙本水墨 304x1568cm
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《2012生成與彌散》 2018 水印木刻 380x2800cm
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《夏花》 2019 紙本水墨 264.8x454.8cm
《不確定的真實(shí)No.6》 2017 水印木刻 80X174cm
《春江No.2》 2024 水印木刻 200x99cm
《圓融 No.3》 2023 水印木刻 240x398cm
《盛夏》 2022 紙本水墨 304x1288cm
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《巨川》 2022 銅胎掐絲琺瑯 124x60x40cm
陳琦
字巨川,1963年生于南京,1987年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系,獲學(xué)士學(xué)位;2006年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系,獲博士學(xué)位。中央美術(shù)學(xué)院教授,博士生導(dǎo)師。中國(guó)美術(shù)館展覽評(píng)審委員會(huì)委員,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝術(shù)委員會(huì)委員,中國(guó)國(guó)家畫院研究員,中國(guó)人民大學(xué)、天津美術(shù)學(xué)院特聘教授,第58屆威尼斯雙年展中國(guó)國(guó)家館參展藝術(shù)家。其作品連續(xù)獲得第七、八、九屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)及優(yōu)秀獎(jiǎng),第十三屆版畫展金獎(jiǎng)及第五屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。