展覽預告｜無象喻象圖象之折疊——劉鳴個展
日期：2024-07-15 09:43:20 來源：Yes Art藝術
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彭德點評：劉鳴的作品非常單純，畫得很投入很專注，我喜歡他的畫。他的中藥鋪裝置很有想法，但有一個問題，只對50歲以上的中國人才有效，50歲以上的人才熟悉中藥鋪。如果能夠把裝置做到老外不要看說明詞就能看出意思，那么這個裝置就跨越了國界。我比較欣賞把水墨畫裱在幾何體上的裝置。他把兩種不相干的因素強行地捏合在一起，賦予了言外之意。 皮道堅點評：關于劉鳴，我覺得他對水墨有一種天生的敏感，在我看來他將水墨媒材的藝術表現(xiàn)力發(fā)揮到了一個新的極致，從全國范圍看也只有很少的水墨藝術家能夠把水墨媒材運用到這種程度。他最近的作品，沒有很抽象的符號，但是給人的抽象感很強，他對光的運用非常好。其種程度上說他繼承了中國傳統(tǒng)的很多東西，我覺得我很喜歡他的作品。 王林點評：劉鳴作品那種參差的、廢墟式的空間，還有中間的曝光，是畫面上非常能夠抓住人的地方。劉鳴畫中心透光的作品，白都被理解成光，而且有一定具體含義。如果比較一下，黑的表達、水墨的表達，就似乎缺少這種含義，似乎還是停留在傳統(tǒng)筆墨體系的理解中，不是現(xiàn)場的，當下的，具體的感受。也就是說，留白的地方.........光的感覺具體化了，但是著墨的地方暗的感受并沒有具體化，仍然停留在文化的、慣性的筆墨理解里，還沒有成為一種現(xiàn)場、現(xiàn)實感受的藝術語言和繪畫方式。 魯虹點評：劉鳴大擔地結合個人的獨特感受進行了水墨創(chuàng)作。這不光改變了水墨畫的圖像呈現(xiàn)方式，也改變了水墨畫的意境與筆墨表達方式。此外，也使水墨畫與當代現(xiàn)實產(chǎn)生了緊密的聯(lián)系。 楊衛(wèi)點評：劉鳴的水墨畫顛覆了“文人畫”的形態(tài)。他的藝術不可避免地反映了他這一代人的生命斷章，也不可回避地表現(xiàn)了他這一代人的生存情緒。正如他畫面的處理，充斥著顛倒與傾斜的意向一樣。這個意向既是一個翻天覆地的現(xiàn)實改造印象，同時也是一種錯綜復雜的內(nèi)在生命體驗。 陳默點評：究竟是搞藝術，還是被藝術搞？劉鳴的答案明確 ：藝術乃人為，主權不可少，若為自由故，天地盡逍遙。他的眼中，筆墨紙硯乃尋常的雅俗工具，不值敬畏，而善破位破相的大腦，才是撞破迷局的無敵大神。如是，其觀念思維的逆流橫陳，墨彩涌動的旋律抖音，變幻無窮的詭異圖像，便不難找到解析的路徑。鄧平祥點評：劉鳴吸收了中國傳統(tǒng)水墨的精華，卻用現(xiàn)代語言重構他眼中的一切，他將黑與白的韻律演譯得變幻迷離，揮灑自如間恰到好處的留白，使得黑與白的墨色在解構與重構之間透出無盡的禪意。劉鳴也是實驗水墨畫的代表人物。他受都巿山水概念的影響，將抽象水墨實驗成果，都市景象、筆墨趣味相互混雜，還試圖通過水墨的形式再現(xiàn)神秘的象征力量。徐虹點評：劉鳴的作品可以跟空谷幽蘭、松風等有關系、也是將傳統(tǒng)的詩意結合了當代的意。當代的意就是都市的廢墟、廢墟中成長的花草、過去和未來的關系等等、是結合了當代都市的這種意思。鄒建平點評：劉鳴的吁請隱喻著未知。他心旌鮮明地堅持民族精神的當代確定，貼近故鄉(xiāng)的一磚一瓦，珍惜地球上所有的生靈。他的畫面為我們提示的是具有多重性的啟發(fā)性問題，劉鳴之追求便全超越他生活的年代?！袄戏孔印苯K將要消失殆盡，眼看著那些進了家園而在里面的人，洋溢在他們眼里的寧謐，而我們，卻總有失去故園的痛感。 職業(yè)藝術家，居住北京。現(xiàn)為中國美木家協(xié)會會員，湖南省美術家協(xié)會理事，湖南省中國畫學會副主席等。劉鳴是一位典型的有深厚藝術造詣的全國箸名藝術家，師從陸儼少、趙無極、吳山明，劉國輝，吳憲生等大家學習。他有卓越的才情，獨到的眼光，早年結業(yè)于中國美術學院中國畫系，藝術修養(yǎng)深深植根于中國傳統(tǒng)繪畫，作品富含深刻的民族文化內(nèi)涵，在創(chuàng)作上，注重筆墨意蘊與生活情趣的融合，形成了自己獨特的藝術風格，作品曾參加國內(nèi)外藝術大展，并榮獲多個獎項，其優(yōu)秀作品《城市風景》系列等被國內(nèi)外藝術機構收藏，包括故宮，國家博物館，中國美術館，廣州美術館等收藏，其作品參加《第六屆深圳國際水墨雙年展》《第22屆亞洲國際藝術展》《全國城市山水畫展》《第三屆中國油畫展》《98中國國際美術年一當代中國山水油畫風景展》《全國首屆中國畫展》《全國首屆山水畫展》《全國第八屆美術作品展等》。出版?zhèn)€人畫冊《墨攻——劉鳴水墨》(湖南美術出版社)，《劉鳴當代中國山水畫》(河南美術出版社)，發(fā)表作品在《畫刊》《美術》《當代藝術》《藝術界》《新世紀中國當代藝術圖簽》《新視覺》等專業(yè)刊物。
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